先說4w3和4w5的風格區別我感覺核心可能在于是否強烈地“面向受眾”。讀4w3的作品會有感覺作者的文字是（明顯或隱隱）希望讓一個范圍比較大的大眾群體讀到的，能感覺到字里行間有比較明顯的“展示”的味道，還是舉太宰的例子，雖然寫了一堆私小說，但是私小說其實也是非常有種刻意向外界大眾展示私密自我形象的味道的。

而4w5寫的東西讀起來讓人覺得更像是單純自己寫著開心的，或者頂多樂意有二三知己，讓那一小部分同路人能享受到，就已經很滿足了。4w5沒有那么在乎自己的東西能不能讓“許多人”認識到并且接納甚至贊賞。來比喻的話，4w3的文字比較有橫向的廣度感，像大幅的明艷的織錦，直接送到每個人眼前讓人無法忽視其存在，從而留下深刻的印象；4w5的文字倒是比較有縱向的深度感，像深邃的寧靜的海溝，不會讓每一個人都那么印象深刻和深深共鳴，但是一旦戳中了某個人的心頭柔軟處，觸動將是極為強烈和持久的。如果說4號都相當執著于“表現自我”，那4w3可以說是略略更側重“表現”，而4w5略略更側重“自我”。

正是由于4w3的獨特自我形象是建立在一個公眾注視的視角下的，因而會有非常好玩的一種現象，即雖然多數情況下4w3相比4w5更易讓公眾接受，但也會有些時候相比4w5反倒更讓人感覺到比較強的不適。多數情況下4w3會考慮到更好地讓大眾接納，而盡力將自我以一種更加平易近人和大眾化的方式表現出來，從而創作出既情感豐富和充滿想象力，又讓多數人容易接受和喜愛的非常優秀的作品（舉人物例子比如JK羅琳）；

但當遇到剩下那一小部分情況，也就是4w3偏偏特別頭鐵，不愿意過多為公眾接納度而在表達上做出讓步，反而一再堅持既要完整的（可能和公眾價值觀差別很大的）自我形象，又非要讓這種格格不入的形象盡可能地進入大眾視野的時候，對讀者造成的不適感甚至厭惡感可能比4w5要強很多（因為是不喜歡的東西對方還要硬乎在你臉上讓你喜歡，完全無法忽視存在）。而4w5由于在公眾認可這方面相當不在意，所以表現上通常也不會過于張揚，倒是往往不至于讓許多人覺得不舒服，單純是忠實地獨自“記述”自我罷了（海子或者顧城那種感覺）。我想單看文章不看兩位的現實為人的話，特別討厭太宰治的作品的人比特別討厭顧城的作品的人大概多得多（確實很多人就是特別不喜歡太宰治寫的東西，這種言論見過很多了）當然大多數情況下4w3寫的東西還是4w5更讓大眾接納的，所以說上面那種就純屬過于頭鐵的情況（）（抱歉這次一直不停地cue太宰hhh實在是因為這例子作為4w3太典型了。絕對沒有黑的意思！太宰寫的一些東西我還是算比較喜歡的。）（再小聲補一句其實羅琳在hp里一些地方的理念也讓我有點不爽的，確實和我想法不一樣而且還能感覺到她就是隱隱約約非常想讓你接受她自己那種觀點。再次強調不是黑不是黑，總的來說羅琳算好作者hp是好作品……）

至于4w5和5w4，比較特色鮮明的4w5式日記式浪漫抒情小詩/散文或者5w4式人文主題小議論文我覺得基本上都能分出來吧，所以就談談兩類型在小說/故事這類雙方表現差別小一些的領域的區別。4w5和5w4有個共同的特點就是探索和表達的東西“深邃”的程度很高，也正是因為如此二者其實在一些方面的創作內容經常顯得有點黑暗，可以很好地表現人性黑暗面或者一些比較極端和強烈的感情波動之類……但是這種黑暗的出發點大概是有不同的，4w5更傾向于從自身出發進行表達，根本落腳點還是在前面提到的“表現自我”的，所以那種表達中的浸入感會更加強；而5w4盡管可能寫感情很豐富很浪漫的東西，本質目的還是一種感情上的“求知”，藉由表達的嘗試本身對感情和人性的世界進行探索，并且描寫感情與關系往往伴隨著探討和傳達某種“去個人化”的內涵的核心，因此浸入感相比4w5會有所下降，作者本人的情感是獨立于作品中人物的情感之外而凌駕其之上的。4w5筆下的主要角色通常是作者本人情感與個性一部分（可能不是全部，可以有些地方有明顯的差別）的化身，而5w4筆下的主要角色有可能和作者本人的情感和個性毫無關系甚至截然不同。

如果說4w5是因為憧憬華美浪漫的舞臺和打動人心的角色命運，而寧愿暫時收起感情，潛心于為角色編寫符合他們的嚴謹優秀的劇本的話，那5w4更接近為了讓自己劇本中的理念獲得現實中的化身，而專門制作出屬于這個劇本的浪漫舞臺和選好用來演繹這些角色的獨特演員。相對來說4w5寫第一人稱會更有優勢，而且很能將讀者帶入到作品想要表現的那種情感之中，甚至如“感情魔術師”那樣用奇妙的手法挑動和操縱讀者的情緒。而5w4可能是更加“非自我體驗的”，有可能更偏向第三人稱和全知視角的客觀敘述。（不過，要提醒，其實水平足夠的4w5/5w4哪種視角都可以寫得很好。）另外作品中能感受到作者直接或無言地傳達出些許冷靜地批判主角的意思的基本更偏5w4一些，除非4w5的創作者出于某種特殊目的有意地隔離自己的感情。（第三人稱和全知視角yyds，我基本上是用著這一邊的，就算是第一人稱基本也是更喜歡以角色本人“事后自述”的口吻來寫→接近一種部分的全知視角，要寫那種即時經歷式的第一人稱感覺不是特別順手。）

5w4相比4w5是更加“非自我體驗的”，所以其實從這里能解釋一點：同樣涉及比較黑暗或者激烈的題材時，其實常常是5w4比4w5能更為大膽地涉足那些尺度較大或者較為極端和禁忌的領域（流石偶像破壞者）。5w4確實是真正熱衷于好奇地凝視深淵的人，情感深淵與自體的關系是微弱的而對自身的傷害性不大，因而更有膽量和驅動力（好奇心）去超越個人體驗的限制接觸那些更為深層的地方。5w4也確實是能夠甚至熱衷于描寫所謂deepdarkfantasy的人。4w5出于個人體驗的表達其實也是無形中設置了一個范圍的限制，使得多數情況下描寫的對象不會超出個人有過濃烈感受和深刻體驗、同時又不會對自身有難以接受的過大刺激性的事物的范圍（盡管這個范圍和整體人群比也絕對不算太小了，而且4w5樂于不時去擴大這個范圍），否則不是沒有動力，就是這種“超界”的事物太過陌生而難以把握，或者這種描寫黑暗面的過程本身對自身的傷害性太大而精神難以完整支撐。不過，如果4w5有幸或者更應該說不幸在個人體驗的范圍內接觸到了超出通常水平相當黑暗或者激烈的事物，并且能夠盡力頂住書寫過程的情緒波動對自身的傷害將其完整地表述出來的話，其感染力是驚人的，不過，這對于4w5來說畢竟還是算一種不幸。（林奕含。另外這也是4w5出于特殊目的有意在描寫中隔離一部分自身感情的例子，這個“特殊目的”相信能多少體會到。）對于4w5來說那種“窮而后工”的體驗比起5w4要強上很多，4w5的INFP尤甚。由于4w5對自己筆下的故事和角色多少是“充滿著個人感情”的，所以很多情況下他們比5w4對自己筆下的角色會溫和很多（簡單說5w4比4w5發刀更冷且更決絕，4w5也可以發很狠的刀但是情感上對自家角色沒那么冷酷無情）。這也能夠有利于保證角色前后形象和感情的一致性，換言之4w5寫主要角色不太容易因情感層面上的崩人設而掉粉（但這個前后感情一致的人設別人喜不喜歡是另一回事）。

但是反過來講4w5寫角色倒是容易在邏輯層面上前后混亂，故事被情感拖著走一發不可收拾而顯得漏洞百出影響觀感，以及在一些三觀上過于偏激。反過來，5w4的作品則是容易對角色的安排過于無情，角色服務劇情和主旨，甚至角色和劇情都過分依存主旨，導致要么角色形象平面機械不真實，要么就是情感層面上的崩人設，角色過度服務于劇情和主旨的一系列操作完全摧毀起之前在讀者心中建立的形象而顯得混亂不堪（再次流石偶像破壞者），可能會直接大幅影響讀者觀感（所以我一直覺得漫畫《寶石之國》的作者市川春子像5w4而不是4w5，為了盡可能忠實地表達和充分地實驗她想探討的理念而過度無情地犧牲具體的角色形象和讀者觀感了，當然這不是寫作而是漫畫領域了有點跑題，而且這個結果自己也不能完全確定）。這種情況下，如果沒有用嚴謹的劇情安排和前后情感邏輯關系拖住故事的話，很可能會走向另一個方向的故事跑偏停不下來漏洞百出，只不過這回跑向的方向是純粹的某種“理念實驗”而非“取向表達”。

5w4有時候寫東西真挺實驗的，但缺點就是有些時候過度實驗了其他要素水平不合格。不過總的來說4w5和5w4相比4w5和4w3在外在表現上還是其實更像的，很多側翼比較重的個體樣本其實很難輕易辨別出是哪一個，二者中間的地帶還挺模糊的，“純客觀的理念與情感探討”和“基于自身體驗和沖動的理念與情感表達”之間的界限并不那么分明。想到之前看到的一個問題的回答，確實很多時候比起同主型不同側翼的兩類，可能主型和側翼互換的兩類在外在表現上會更加相近。